读杜笔记
[color=#000000][size=12pt][font=Times New Roman][size=12pt]1[/size][font=宋体][size=12pt]、[/size][/font][size=12pt]“[/size][font=宋体][size=12pt]震雷翻幕燕，骤雨落河鱼[/size][/font][size=12pt]”[/size][font=宋体][size=12pt]，(修改中)[/size][/font][size=12pt]
2[/size][font=宋体][size=12pt]、《过宋员外之问旧庄》起句云：宋公旧池馆，零落首阳阿。起笔直写，大意尽此。颔联更不纠缠一笔，颈联处略停顿，一“问”一“向”，零落今昔之感便足，尾联“更”字进一层说。疾缓顿进，笔法自然如有神。[/size][/font][size=12pt]
3[/size][font=宋体][size=12pt]、“惟南将献寿，佳气日氤氲。”自见庄严恭敬之意。[/size][/font][size=12pt]
4[/size][font=宋体][size=12pt]、《重题郑氏东亭》中二联云：崩石欹山树，晴涟曳水衣。紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。纯是摹写景物语，初看觉其呆板。《心解》云：“中四，仰而俯，俯而复仰，有流利回环之妙。第六着一归字，便暗引结联。”故知古人于结构安排之细，非今人所能及也。于无变化中生变化，方见老杜手段。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]5[/size][font=宋体][size=12pt]、暗飞萤自照，水宿鸟相呼。唐人亦有“流萤渡高阁”句，同是就流萤说来，同寓其冰玉之志，然[/size][/font][size=12pt]“[/size][font=宋体][size=12pt]流萤[/size][/font][size=12pt]”[/size][font=宋体][size=12pt]句自有高华健美之姿，而[/size][/font][size=12pt]“[/size][font=宋体][size=12pt]暗飞[/size][/font][size=12pt]”[/size][font=宋体][size=12pt]句不免沉重衰飒之态。[/size][/font][size=12pt]
6[/size][font=宋体][size=12pt]、杜诗好处之一为周全，章法回环相扣，上呼下应，笔意俱能到，叹为神技。后人于此都有未及。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]7[/size][font=宋体][size=12pt]、《奉送崔都水翁下峡》起写“发”，结写“到”，颔联是归思，颈联道其行程，粗粗点出“峡”“祠”二字，横截一笔，无数巧劲皆以一拙出之。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]8[/size][font=宋体][size=12pt]、风色连野色，江沫拥春沙。明净。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]9[/size][font=宋体][size=12pt]、“浮客转危坐，归舟应独行。”《心解》：“危坐”而念“独行”，神与俱去。此诚不念之念，用笔如神，不着痕迹。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]10[/size][font=宋体][size=12pt]、《陪王侍御宴通泉东山野亭》大旨无非颔联“异方宴赏，何处京华”八字，同是无心之同，是为有心之是，由“同”而“是”，由无心转入有心。尾联遥接，以醉解之，故知眼前形胜似实乃虚，何处京华似虚乃实。颔尾之间，又是横截一笔写来，此真杜老手段，可知矣。[/size][/font][size=12pt]O[/size][font=宋体][size=12pt]横截之法，需在流动中横入，如潺潺江水忽遇硕大顽石，转弯而下，便见得曲折流宕之态，以拙取胜。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]11[/size][font=宋体][size=12pt]、浮云连海岱，平野入青徐。阔大。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]12[/size][font=宋体][size=12pt]、[/size][/font][font=宋体][size=12pt]霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。以诗经语入诗，活泼之中自有雅正。[/size][/font]
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[font=宋体][size=12pt]13[/size][/font][font=宋体][size=12pt]、《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》中二联全从人物着眼，颔联写赴宴，颈联叙宴集，更不从美酒佳卉、丝竹弦管处纠缠。至尾联方点出“横吹”，宕开一笔，侧面写来。短短四十字，宴集先后之程序，人物之盛，无有遗漏，宛然在目。[/size][/font][size=12pt]O[/size][font=宋体][size=12pt]起句“秋水”应结句之“龙吟”，“客”字带出中二联，章法严谨如斯。[/size][/font]
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[font=宋体][size=12pt]14[/size][/font][font=宋体][size=12pt]、《房兵曹胡马》、《画鹰》，老杜血性，观之毛骨皆耸。[/size][/font]
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[font=宋体][size=12pt]15[/size][/font][font=宋体][size=12pt]、《龙门》后二联：往来时屡改，川陆日悠哉。相阅征途上，生涯尽几回。“往来”是变者，“川陆”是不变者。变者与不变者相阅，感慨由之。[/size][/font][size=12pt]O[/size][font=宋体][size=12pt]《心解》云：前有《游龙门奉先寺》，此再经其地也。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]16[/size][font=宋体][size=12pt]、《夜宴左氏庄》一首，《心解》：此诗意象都从“纤月落”三字涵泳出来。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]17[/size][font=宋体][size=12pt]、《暂如临邑至山湖亭奉怀李员外率尔成兴》，一句带出“湖亭”，二句点出“至”字，三、四句写景，五句“暂游”自谓，六句“青关”暗指员外，七、八句寄言来归相聚，与题一一相合。率尔之作尚严密如此，此老笔底真不可测也。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]18[/size][font=宋体][size=12pt]、更寻嘉树传，不忘角弓诗。古雅。用典尤切，其时公在东鲁。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]19[/size][font=宋体][size=12pt]、华馆春风起，高城烟雾开。高华清明。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]20[/size][font=宋体][size=12pt]、《送韦书记赴安西》，《心解》：一、二，由韦合己。三、四，一己一韦。五、六，一韦一己。七、八，由己及韦。通首如罗纹然。[/size][/font][size=12pt]O[/size][font=宋体][size=12pt]看他何尝有一笔松懈，何尝有一笔游离，何尝有一笔浮泛。中二联全从“云泥相望悬”一句化出，“云泥”句又从“夫子”句感发而来。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]21[/size][font=宋体][size=12pt]、石角钩衣破，藤梢刺眼新。字法开韩孟一派，虽摹写如在眼前，然气象高华超浑处毕竟已下一层。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]22[/size][font=宋体][size=12pt]、野寺垂杨里，春畦乱水间。萧散自然。乱字含无限生意。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]23[/size][font=宋体][size=12pt]、百顷风潭上，千章夏木清。如有风至，遍体生凉。此老工于发端者也。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]24[/size][font=宋体][size=12pt]、词赋工何益，山林迹未赊。察其牢骚，窥其胸次。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]25[/size][font=宋体][size=12pt]、绿垂风折竹，红绽雨肥梅。句法。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[size=12pt]26[/size][font=宋体][size=12pt]、老杜篇法谨饬严整，人罕能到。然其妙者，又非止此，乃在谨饬严整中时有一二放逸之笔，随意赋出，随兴而到，最能见此老胸次。如“忆过杨柳渚”一首，全篇正面只在尾联，以“忆”起笔，连下四句，至五、六句忽云“刺船”、“解水”，殆由水发兴，逸笔超忽，直从胸中流出，真是莫测。此深于变化而合于自然者。[/size][/font][size=12pt][/size]
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[[i] 本帖最后由 欠扁斋主 于 2008-4-26 14:20 编辑 [/i]] 冒充小凤，所谓扮嫩也。移不贷。
新得读杜心解一套，正准备细读，可与扁兄印证了。 [quote]原帖由 [i]军持[/i] 于 2008-4-23 20:41 发表 [url=http://shi300.freehead.com/redirect.php?goto=findpost&pid=158284&ptid=20727][img]http://shi300.freehead.com/images/common/back.gif[/img][/url]
常见的版本是一册。虎公搞到的是一套，版本比较老？ [/quote]
一册？不会吧，那么大的篇幅。
我这套是中华书局78年版的，三册，近900页。字体及微黄纸色极可喜，比五十年代版两册的钱注杜诗更好，后者可能是困难时期，纸张太差。而中华版杜诗详注似又不如后者。一直想找国朝的杜诗善本，是最近的可喜收获。 可气！明明是发到雏凤版给俺们学习的嘛！
看看我能不能移回去。。。 俺没权。麻烦欠师再到凤版发一个。谢! 1、“震雷翻幕燕，骤雨落河鱼”，翻、落二字状雷雨之势甚是传神，在有理无理间。
------------翻、落二字我也会用，幕燕、河鱼的幕、河二字我却绝想不到。 我也是三册的。中华书局。草绿色的封面，陈毅题书名。
书是旧书，大概和虎公手上的为同一版本。书为一好友所赠。现在读五律部分。 [quote]原帖由 [i]月如[/i] 于 2008-4-24 08:21 发表 [url=http://shi300.freehead.com/redirect.php?goto=findpost&pid=158302&ptid=20727][img]http://shi300.freehead.com/images/common/back.gif[/img][/url]
1、“震雷翻幕燕，骤雨落河鱼”，翻、落二字状雷雨之势甚是传神，在有理无理间。
------------翻、落二字我也会用，幕燕、河鱼的幕、河二字我却绝想不到。 [/quote]
月如兄好论。幕、河二字到我手里可能就变成紫、青了。老杜这里用这两字觉得立脚点站得好，隐隐约约可以看出老杜身处的位置。一并使雷翻燕，骤雨落鱼的景象更加突出。 15、《龙门》后二联：往来时屡改，川陆日悠哉。相阅征途上，生涯尽几回。“往来”是变者，“川陆”是不变者。变者与不变者相阅，感慨由之。O《心解》云：前有《游龙门奉先寺》，此再经其地也。
16、《夜宴左氏庄》一首，《心解》：此诗意象都从“纤月落”三字涵泳出来。
17、《暂如临邑至山湖亭奉怀李员外率尔成兴》，一句带出“湖亭”，二句点出“至”字，三、四句写景，五句“暂游”自谓，六句“青关”暗指员外，七、八句寄言来归相聚，与题一一相合。率尔之作尚严密如此，此老笔底真不可测也。
18、更寻嘉树传，不忘角弓诗。古雅。用典尤切，其时公在东鲁。
19、华馆春风起，高城烟雾开。高华清明。
20、《送韦书记赴安西》，《心解》：一、二，由韦合己。三、四，一己一韦。五、六，一韦一己。七、八，由己及韦。通首如罗纹然。O看他何尝有一笔松懈，何尝有一笔游离，何尝有一笔浮泛。
21、石角钩衣破，藤梢刺眼新。字法开韩孟一派，虽摹写如在眼前，然气象高华超浑处毕竟已下一层。
22、野寺垂杨里，春畦乱水间。萧散自然。乱字含无限生意。 [quote]原帖由 [i]欠扁斋主[/i] 于 2008-4-24 14:14 发表 [url=http://shi300.freehead.com/redirect.php?goto=findpost&pid=158318&ptid=20727][img]http://shi300.freehead.com/images/common/back.gif[/img][/url]
我也是三册的。中华书局。草绿色的封面，陈毅题书名。
书是旧书，大概和虎公手上的为同一版本。书为一好友所赠。现在读五律部分。 [/quote]
然。封面设计很不错。中华现在的设计，多恶俗者，令人生艾子之叹。 [quote]原帖由 [i]月如[/i] 于 2008-4-24 08:21 发表 [url=http://shi300.freehead.com/redirect.php?goto=findpost&pid=158302&ptid=20727][img]http://shi300.freehead.com/images/common/back.gif[/img][/url]
1、“震雷翻幕燕，骤雨落河鱼”，翻、落二字状雷雨之势甚是传神，在有理无理间。
------------翻、落二字我也会用，幕燕、河鱼的幕、河二字我却绝想不到。 [/quote]
幕燕\河鱼恐怕只是用其字面,未必有玄妙之处.翻、落二字老杜之后用的人就比较多了,比如乱叶翻鸦之类,所以我们看来觉得没什么 扁兄，恕我直言。其实某某批唐诗、某某心解之类的书，见解再高明，也没什么意思的。这样读诗太琐碎，刀法再高，破碎委地后，牛在哪里呢？诗在哪里呢？所以自古以来，章句之学都被人看不起。章句之学，某些时候是重要的，但是读诗也好，做学问也好，最重要的还是观其精神，入其境界，养其胸襟，涵泳其气，识其所以然于牝牡骊黄之外。沟犹瞀儒与博雅大儒的区别就在这里。宋以后诗法逾细而诗格逾卑，也在这里。 真正的好诗，都是诗人生命境界的外显，哪怕一字一词之警策，都是生命流露，呶呶于诗法辈，纵能明白其好处，捻断万茎，再也想不到用这字。这是境界之殊，不是苦学诗法能济得的。所谓的诗人们，徒见古人车迹，安能得其驾驭风度，纵得其驾驭风度，也是优孟衣冠，生气索然，便得其风度，又何与于凭轼乐山者之心。所谓的诗学家们，从古至今，孜孜矻矻，诗话诗注学位论文，不过是《车把式流派之我见》罢了。 不过是《车把式流派之我见》罢了 ==== 好论。 真正的好诗，都是诗人生命境界的外显，哪怕一字一词之警策，都是生命流露，:victory: :victory: :victory: :victory: :victory: 谢虎公！探本之言。受教。
但所言亦有商確处，即以《心解》为例，《心解》最大的特点是对章法的分析，属于“车把式”一流，但其中却也时见妙悟，如“16、《夜宴左氏庄》一首，《心解》：此诗意象都从“纤月落”三字涵泳出来。”，又如如“忆过杨柳渚”一首，云“今对此汪洋水势，忽动刺船、解水之想”可想见老杜意兴。个人想法，即使是车把式，也是可以探本求源的，但不能死于车把式下。
所以此商榷处在于把车把式推至极处，那就只剩下车把式了。 至于更高处，就无法言传了。
作笔记亦是无聊中一消遣法。呵呵~ 精神境界胸襟气质皆人学，非诗学。诗学在探究表现“世界与精神”之手段，而非“世界与精神”本身
此亦见诗分唐宋之必要~ [quote]原帖由 [i]欠扁斋主[/i] 于 2008-5-5 09:30 发表 [url=http://shi300.freehead.com/redirect.php?goto=findpost&pid=158605&ptid=20727][img]http://shi300.freehead.com/images/common/back.gif[/img][/url]
谢虎公！探本之言。受教。
但所言亦有商確处，即以《心解》为例，《心解》最大的特点是对章法的分析，属于“车把式”一流，但其中却也时见妙悟，如“16、《夜宴左氏庄》一首，《心解》：此诗意象都从“纤月落”三字 ... [/quote]
然。述其大旨也。 西洋有俄国形式主义、当代结构主义，持论与我近。然我所言“手段”又非西洋“形式内容二分法”中之“形式”，而是一个内涵比形式大一些的概念
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